Catástrofe en VALPARAÍSO: La ciudad de arriba y la ciudad de abajo

15 abr
 
Por Justo Pastor Mellado* 

Buscar responsables mientras la tragedia está teniendo lugar es, más que una indelicadeza, una estupidez política. Hay un tiempo para cada cosa. El presente impone la crueldad de un formato que no tiene parangón en la historia contemporánea de Valparaíso. No solo se han consumido miles de viviendas, sino que se ha calcinado una memoria social específica. No solo desaparecieron varios centenares de inmuebles, sino que se han quemado documentos y archivos familiares sobrecargados de afecto. Un habitante, en cámara, declara que ha perdido todo, y agrega, “no me ha quedado ninguna foto”. De esa historia, ya no hay imagen. Una casa puede ser reconstruida; una foto perdida reproduce en el imaginario la pulsión de un olvido que tendrá que saldar sus deudas con la “invención de un origen”.

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Lejos del arte “acreditable”

7 abr

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Por Justo Pastor Mellado

Hay muy buenos artistas que hacen exposiciones pésimas. En general, en Santiago, hay exposiciones muy malas, realizadas por buenos artistas. Esto quiere decir que las instituciones que acogen sus obras, en verdad, les estarían haciendo un caro favor. Dada las circunstancias, ¿a qué obedecería la pulsión de exponer en Santiago, si como plaza, en la escena internacional, vale nada? La explicación es que la exigencia formal es muy baja y que solo sirven para establecer la defensa de sus condiciones laborales, en una escena definida por el endogámico rigor de la enseñanza.

¿Sabían ustedes que ya en 1942, David Alfaro Siqueiros, hablando de su experiencia chilena, ya advertía contra la hegemonía de los artistas-docentes? Entonces, exponer es como publicar en una revista indexada, que al final de cuentas, incide de manera efectiva en la acreditación de su propio estatuto. La crisis del arte chileno reside en la “docentificación” de sus artistas.

 

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NSFW: 3 libros hechos de PIEL HUMANA en Biblioteca de Harvard (!!!)

3 abr

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La historia es así: hace algunos años, en el depósito de la Biblioteca de la U. de Harvard  fueron descubiertos tres viejos ejemplares con una extrañísima encuadernación. Ahora, tras investigarla se descubrió que se trataba de piel humana. 

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Contra las CONTRATAPAS (a propósito de Toque de Queda de Jesse Ball)

2 abr

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Por Marcos Zurita, desde Buenos Aires

Acabo de terminar de leer Toque de Queda de Jesse Ball (La Bestia Equilátera, 2014). Es una novelita que pasa rápido pero te lastima. Como cuando te cortás con una hoja de papel. No te das cuenta y estás sangrando. Pero tampoco es grave. Duele, pero se pasa. Nadie recuerda una cicatriz hecha de cortes con hojas de papel.

Si fuera el editor, y tuviera que poner algo en la contratapa, sería escueto: está buena, leanlá. Por ahí eso no es suficiente; entonces diría : es un autor joven de nueva york que ve el mundo un poco mas oscuro que el hiper sobreeestimado superficial de Tao Lin. Pero por ahí no conviene que los lectores de Tao Lin se enojen, entonces se podrían poner algunos tags: padre y nena/ ambiente opresivo/ refugios/títeres.

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PATTI SMITH a un paso de tocar (y leer) en Chile

1 abr

Patti Smith 1975 by Robert Mapplethorpe 1946-1989

 

La legendaria Patti Smith esta a punto de confirmar su visita a Chile en el marco de la Feria Internacional del Libro de Santiago, FILSA a realizarse a fines de octubre de este año.

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La cama: ¿un refugio literario?

28 mar

Leer en la cama y como se te vienen a la memoria otras grandes lecturas experimentadas allí. Ese es tema de la columna de Matías Rivas en La Tercera. Un lugar que para él funciona como un refugio, aunque de todas formas vengan las pesadillas o el delirio. Y cita a Barthes quien decía “una prótesis del cuerpo, como un quinto miembro: el órgano del cuerpo en reposo”. 

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5 ideas diversas que encontrarás en el nuevo libro de CESAR AIRA

27 mar

“Un cadáver exquisito 3D”. Así define el autor a esta colección de textos breves compilados en Continuación de ideas diversas (Ediciones UDP) . Tal como ese juego literario creado por los surrelistas -que consistía en escribir versos y luego mezclarlos para crear un poema- en este libro domina el azar temático pero con un evidente fondo en común. Y este sería, la exploración de los mecanismos que sostienen las anécdotas, ocurrencias y discursos con que un escritor organiza su trabajo. Aira puede reconocer que dentro de él “vive un hombre que no lee” y luego, declarar que el imsomnio es “un largo viaje nocturno en avión”, para finalmente asegurar que “siempre el dibujo hecho por otro parece mejor que el hecho por uno”. También recuerda su niñez, compara museos con libros y arremete contra las biografías noveladas (“¿quien podría leer algo así?”). Tesis e ideas aparentemente inconexas y organizadas en torno a párrafos de diversos tamaños que terminan conviertiéndose en la mejor respuesta a la pregunta que más odian los escritores: “¿por qué escribes?”.

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